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Bienvenido a Westworld

A pesar de las pretensiones de nuestra era más civilizada, la modernidad no ha conquistado los deseos primarios del hombre humano; Ni siquiera los ha domesticado. Sin embargo, los ha canalizado a una esfera virtual a través de medios como la pornografía y los videojuegos. Eso ha reducido el costo de representar estos deseos, pero también ha silenciado sus placeres.

Esto lleva a la pregunta de si la realidad virtual ofrecerá una experiencia que se sienta exactamente como la realidad. Y si lo hace, ¿cuáles serán los efectos sobre la psique humana y el idealismo humano? La nueva serie de HBO Westworld explora estas preguntas de manera adecuadamente espeluznante.

El mismo nombre del programa es un parque temático ubicado en el Viejo Oeste en los años inmediatamente posteriores a la Guerra Civil, poblado por cyborgs ("anfitriones") que se parecen tanto a las personas que al espectador le resulta difícil notar la diferencia. Cada día en Westworld comienza igual, en la misma fecha, con los mismos anfitriones, todos involucrados en las mismas actividades, pero los turistas en el parque pueden influir en cómo transcurre el día. Aunque sus historias de fondo, gestos y temperamentos han sido finamente calibrados por los programadores de Westworld, la vida personal e interna "artificial" de los anfitriones de Westworld resulta ser más sutil e intrincada que la de muchos de los turistas del parque.

Por supuesto, la pregunta crítica es si los anfitriones pueden pensar y sentir, o simplemente están representando un guión elaborado. Una respuesta honesta a esta pregunta puede resultar horrible, dado que los anfitriones de Westworld son violados, golpeados y asesinados por turistas a diario. (Aunque sus recuerdos se borran cada pocos días, la evidencia preliminar sugiere que los anfitriones son perseguidos por recuerdos reprimidos de tormentos sufridos).

Este tipo de conducta no solo se normaliza en Westworld, sino que es promovida activamente por la división de marketing del parque. Pocos turistas hombres abandonan el parque sin tener relaciones sexuales con una atractiva anfitriona, y el parque tiene poco atractivo para las mujeres. Sería complaciente sugerir que las mujeres son menos lujuriosas que los hombres, pero es seguro decir que pocos fantasean con infligir violencia indiscriminada o dormir con autómatas pasivos.

El director creativo jefe de Westworld, el Dr. Robert Ford, insiste en que, a pesar de las apariencias en contrario, los anfitriones no son sensibles. Pero el bienestar de los anfitriones no es asunto de Ford. Este brillante y amenazante tecnócrata, que, apropiadamente, es retratado por Anthony Hopkins, quiere empujar los límites de la inteligencia artificial. Sus motivaciones son objeto de una intensa especulación de los fanáticos. Quizás lo impulsa una curiosidad intelectual incontenible, o quizás espera usar a los anfitriones para lograr algún tipo de poder político o militar. En cualquier caso, el trabajo de Ford, y el de su principal subordinado Bernard Lowe (Jeffrey Wright), está dirigido a intensificar la humanidad de los anfitriones.

Cada anfitrión está equipado con un modo de "análisis", en el que él o ella conversa con los científicos de Westworld sobre sus pensamientos y sentimientos. El Dr. Ford y Bernard usan estas conversaciones (que los anfitriones pronto olvidan) para excavar profundamente en la mente del anfitrión, en busca de signos de avances emocionales y creativos. Ambos hombres afirman que usan "análisis" solo para asegurarse de que los anfitriones se adhieren a sus scripts. Esto es inverosímil, aunque las motivaciones más agradables de Bernard para atraer a la humanidad de los anfitriones son seguramente más benignas que las del Dr. Ford.

Una de las creaciones más exitosas de Ford es Dolores, una mujer joven. Un tropo de la feminidad tradicional, se dedica a los hombres en su vida y es flexible a su voluntad. Ella vive con su madre y su padre, con quienes disfruta de una relación tierna y amorosa. Su novio de vez en cuando, el apuesto y endurecido guerrero pero con los ojos desorbitados y el vaquero mundano a quien llama Teddy, no genera ningún escepticismo por parte de Dolores. Ella solo quiere un hombre del que pueda enamorarse sin inhibición. Ese hombre fácilmente podría ser, y a menudo es, un turista de Westworld.

Dolores es una mujer joven diseñada para satisfacer las fantasías de los turistas masculinos de Westworld. Aunque interpretada por la actriz Evan Rachel Wood, de 29 años, no puede tener más de 22 años en el programa, y ​​probablemente sea más joven. Tiene los ojos de color azul grisáceo, piel cenicienta, cabello rubio dorado ligeramente peinado y una figura sana, modestamente regordeta, bien exhibida en el ceñido vestido campesino azul que usa. A través de su apariencia y personalidad, logra proyectar tanto la inocencia femenina como un atractivo sexual oculto pero visceral. Dolores es, en otras palabras, una fantasía masculina, una fantasía accesible al débil y moderno hombre occidental.

William, un visitante por primera vez a Westworld, es un espécimen perfecto de tal hombre. Aunque es una persona reflexiva con un temperamento apacible, William es intimidado por su cuñado para que asista al parque. Una vez allí, se niega a involucrarse en los juegos hedonistas estándar, pero comienza a buscar una relación con Dolores. William se ve a sí mismo como su amigo y protector, y ella necesita mucha protección contra los estragos de los huéspedes más crueles de Westworld. Ella se siente intensamente atraída por William. Debe haber sospechado que esto sucedería, diseñado como ella para complacer a los turistas masculinos.

Hay algo despreciable en esta relación. Si el juego no fuera manipulado a su favor, parece inverosímil que alguien como William atraiga a alguien como Dolores. ¿Qué hay de malo en este tipo de manipulación si Dolores lo disfruta o es indiferente? ¿Y qué impacto tiene la capacidad de William para representar estas fantasías en sus tratos con mujeres en el mundo real?

Por supuesto, hay algunos para quienes las experiencias simuladas de Westworld no satisfacen. El sádico Man in Black (Ed Harris) es un habitual en el parque que ha pasado los últimos 30 años seduciendo y violando a Dolores y otras anfitrionas, y cazando hostias programadas para emular a los forajidos del Salvaje Oeste, a quienes corta en tiroteos espectaculares. (Las armas en el espectáculo están diseñadas para no matar turistas). Pero para el Hombre de Negro, los placeres estándar de Westworld han comenzado a disminuir. Ahora busca un "nivel más profundo" oculto para Westworld que Arnold, su creador original, desarrolló antes de su muerte. Aparentemente, este nivel más profundo ofrece experiencias que, aunque son cuidadosamente coreografiadas por Arnold, implican asumir riesgos reales e incluso la posibilidad de la muerte.

Los fanáticos especulan que el psicótico Man in Black es, de hecho, una versión futura del buen carácter y complaciente William, endurecido por décadas de sexo y violencia en Westworld. Hay alguna evidencia frágil del guión para apoyar esta teoría. Pero es principalmente atractivo como expresión de la idea de que el hedonismo desinhibido y alimentado por la tecnología puede deshumanizar. O, más exactamente, puede devolver a los hombres a los instintos primitivos de sus antepasados.

Westworld Es, como el parque temático que comparte su nombre, una fuente imperfecta de entretenimiento. Las escenas fuera del parque son generalmente aburridas. Con la notable excepción de Ford, la vida personal de los programadores de Westworld (que representan una gran parte del tiempo frente a la pantalla) es completamente convencional. Pero las escenas en el parque son absorbentes, con un ambiente misterioso distintivo que espero no disminuya a medida que avanza el espectáculo. Y Westworld es más rico en temas que cualquier otro programa de televisión en curso. Ya he considerado las consecuencias de aventurarse a los límites exteriores del hedonismo; Westworld También hace preguntas sobre la naturaleza de la conciencia y el significado de la vida en un mundo determinista.

Muchos consideran que la violencia en pantalla del programa es gratuita: tienen razón, pero pierden el punto más amplio. En cualquier caso, hay algo aquí para los espectadores de toda persuasión filosófica.

Matt Cockerill es un escritor independiente de Chicago.

Ver el vídeo: Bienvenido al Westworld #1 (Noviembre 2019).

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