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"Ricardo III" de Folger: algo podrido en el estado de Inglaterra

La producción del Teatro Folger de "Ricardo III" Es la primera producción que la institución ha realizado en la ronda. A medida que el público rodea el escenario, sus ojos se vuelven hacia adentro, hacia un centro que no puede sostenerse. Pero en esta producción, el personaje complejo que se rompe bajo la tensión de las divisiones internas no es el Rey titular; Es la tierra que él gobierna.

Desde su primera entrada, Ricardo III (Drew Cortese) parece extrañamente sin carga para el antihéroe de Shakespeare. Su cojera es un salto brusco, tan exagerado que me pregunté si debía ser una afectación empleada por el personaje de Richard para desconcertar a sus objetivos. Sin embargo, ese tipo de artificio estaría fuera de sintonía con la franqueza inusual de su rencor en esta producción. Ya sea que esté seduciendo a Anne, acusando a la Reina u ordenando la ejecución de Hastings, él es rápido y vicioso, nunca encantador o manipulador.

Parecía que la perspectiva única de la audiencia se estaba trasladando de sus soliloquios y aparte del texto completo de la obra. Fuimos testigos del desprecio desnudo de Richard, incluso cuando presumiblemente presentó una cara más halagadora a sus objetivos.

Pero esa hipótesis fue refutada por el Acto III, Escena VII, cuando la audiencia finalmente fue expuesta explícitamente como la audiencia de Richard. Mientras sus cómplices, Buckingham y Catesby, azotan al Lord Mayor y al pueblo de Londres para aclamar a Richard como Rey, el Alcalde se para en el pasillo y el público representa a la multitud que dirige.

No debería haber ningún lado en esta escena, ya que en cualquier momento en que Richard suelta la máscara y revela su fealdad a la audiencia, también la revelaría a sus sujetos. Sin embargo, este Richard continuó rodando los ojos, burlándose de sus líneas, y fingió exageradamente rezar por toda la escena.

Comencé a preguntarme si me había equivocado. Quizás la audiencia nunca había visto un lado privado de Richard, y él realmente había sido tan sarcástico e inestable con todos los personajes desde el principio. Siesta Richard puede triunfar, por pura brutalidad, hay algo podrido en el estado de Inglaterra.

"Ricardo III" es parte de una tetralogía de obras de historia de Shakespeare que abarca las Guerras de las Rosas. La obra se abre en tiempo de paz, como Richard nos informa, "Ahora es el invierno de nuestro descontento glorioso verano por este sol de York" pero, en esta producción, el reino no está en reposo.

Cuando el rey Eduardo IV intenta reparar las relaciones entre facciones rivales en su corte, todos los nobles en esta producción desprecian abiertamente el intento. Un cortesano besa la mano de la reina y luego se limpia los labios una vez que el rey fallece. La reina misma usa los arcos de los nobles para humillarlos.

En la puesta en escena del Folger, Richard no se distingue de la corte por sus vicios, solo al usar su ira para orquestar su propio avance, en lugar de desperdiciarlo en insultos fugaces, como el resto de la nobleza. Más que en la mayoría de las producciones, no había una lámina inocente con la que contrastar Richard.

Richmond, el hombre que derrota a Richard y lo sucede como el rey Enrique VII, parece tener una presencia espectral y silenciosa durante la mayor parte del espectáculo. El único acto desinteresado que presenciamos en el programa ocurre cuando el duque de Clarence, rezando en prisión, grita:

¡Oh Dios! si mis oraciones profundas no pueden apaciguarte,
Pero te vengarás de mis fechorías,
Sin embargo, ejecuta tu ira solo en mí,
¡Oh, perdona a mi esposa inocente y mis pobres hijos!

Clarence reza, pero las otras víctimas de Richard, instruidas por la reina Margarita, aprenden a maldecir. Las miserias que recitan los personajes se sienten cíclicas. Como Margaret le recuerda a la reina que la sucedió, en la estación y en la miseria:

Tenía un Edward, hasta que un Richard lo mató;
Tuve un Harry, hasta que un Richard lo mató:
Tuviste un Edward, hasta que un Richard lo mató;
Tuviste un Richard, hasta que un Richard lo mató

Los nobles y cortesanos de la producción Folger están sumidos en la desesperación. El salvajismo de Richard no necesita ser enmascarado en este mundo; él es único solo porque usa su villanía para avanzar, en lugar de solo molestar a sus enemigos. Técnicamente hay más esperanza en los asesinatos de Richard que en las maldiciones de Margaret.

Al final del espectáculo, el público carece de un sentido de resolución. Como este Richard es directamente perverso, su sueño agónico y sus luchas con su conciencia no son convincentes. En este punto, no estamos esperando ver cómo Richard hará frente a su legado de pecado, sino cómo Inglaterra lo hará.

Todo lo que recibimos es una visión del Rey Enrique VII, victorioso, coronado y comprometido con la Reina que uniría las casas de York y Lancaster. Pero, después de comenzar el espectáculo en la falsa paz que sigue a una batalla, es difícil para la audiencia creer que eliminar a Richard es suficiente para sanar a la nación.

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